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那不勒斯四部曲电视剧拍到第四部。那不勒斯四部曲已经完成前三那不勒斯四部曲电视剧，那不勒斯四部曲那不勒斯四部曲电视剧，以史诗般那不勒斯四部曲电视剧的体例，型滚描述那不勒斯四部曲电视剧了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半卜携余个世纪的友谊，尖锐又细腻地探讨了女性命运的复杂性和深度，2017年，那不勒斯四部曲被HBO改编成了系列电视隐激剧，收获了极高的收视率和评分。
最近刚刚看完了那不勒斯四部曲的最后冲并一本——《失踪的孩子》，说起来这套书是我难得看过的长篇小说之一（排除掉那些被长辈斥为“快餐文化”的玄幻、武侠、言情、耽美小说）。作为一个代入感很强的人，我特别怕看长篇小说，情绪很容易随着主角的境遇而起伏，并且严肃小说又不像“爽文”那样会大开金手指，时代变迁、现实际遇、性格弱点等等都决定了结局不太会是童话中的happily ever after，而更多是唏嘘和怅惘。之所以会对这样一部长篇小说产生兴趣，完全是出于对“女性友谊”、“成长小说”、“女性史诗”这类稀缺题材的好奇。
「那不勒斯四部曲」讲述了二战后来自意大利那不勒斯贫穷社区的两位女孩——莉拉和埃莱娜（莱农）的成长史，从第一部《我的天才女友》中暴力的童年、混乱的少年，《新名字的故事》里躁动不安的青年，《离开的，留下的》里虚无困惑的中年，最后到《失踪的孩子》里颓唐疲惫的中老年，不仅时间跨度大，也涉及了女性教育、恋爱、婚姻、生育、家庭和工作的方方面面，以四卷、一千多页的体量尖锐又细腻地探讨了大环境下女性命运的复杂性。
《那不勒斯四部曲》——《我的天才女友》、《新名字的故事》、《离开的，留下的》、《失踪的孩子》
书中两位女孩之间的友谊，绝非简单意义上的互帮互助或是嫉妒背叛可以概括，就像作者埃莱娜·费兰特在书信（散文集）Frantumaglia里描述的那样：“ 在莉拉和埃莱娜（莱农）的生命中，有很多事件显示了一个人如何从另一人身上汲取力量。但要记住这一点：不仅仅是在她们帮助彼此的层面上，同样也体现在她们互相洗劫，从对方身上窃取情感和知识，消耗对方的力量。”
这样难以言喻的情感体验，相信很多女性在成长过程中都多多少少经历过。在我们自己的“主体性”不明确或是发生动摇时，时常需要一个对照物来确认自己的位置，而这个对照物与我们的关系并不是稳固的一成不变，而是处于动态的“博弈”平衡之中，既亲近、欣赏，又独立、警惕，在亲密无间的同时，也暗藏着许多苦涩的瞬间。
《我的天才女悄判滑友》德文版
在初看那不勒斯四部曲第一本、第二本的时候，我们往往对莉拉有着不一般的敬畏和欣赏，因为在两者的关系中，莉拉往往占据着主导、强势的地位，她聪慧、果敢、粗俗但又直接，就像造物主那样，“有洞悉复杂性的天赋，擅长制造战争和变革”。而莱农呢，大概因为第一人称叙述的关系，她表现出的是脆弱、自卑、逃避、虚荣，是友谊中处于从属和弱势的一方。
然而，越看到后面越会发现， 即使是在一段关系中处于弱势地位的那一个也可能从自身的从属位置中获得某种才智，转而令强势的一方头晕目眩。 有人说这是一部关于become，becoming （“生长”）的成长小说，莱农不断地在莉拉身上追认着这种力量，用她小说家的敏锐观察力，一点一点地构建自己的主体性。在很多瞬间，我们能感觉到莉拉其实也很嫉妒莱农象征的知识界的这种“生长”的力量，比如她从未称赞过莱农写的小说，甚至会贬低莱农的作品，但在与本地黑帮分子的斗争中，莉拉又不自觉地想要借助莱农文字的影响力，去为己方争取利益。
虽然我们会被莉拉造物主般的洞悉和神秘所吸引，但也担心会被她的暴虐和无常所灼伤，而莱农则因为她的彷徨和脆弱显得真实，就像每一个普普通通的我们， 对外貌和能力的不自信，对原生家庭和落后社区的厌恶，对所处阶层的无力和痛恨。
“‘你知道什么是庶民吗?’
‘知道，老师。’
在那一刻，我更清楚什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问我时更加清楚。我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。庶民就是我的母亲，她喝了酒启腊，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。我父亲一本正经，我母亲张着大嘴在笑，因为佛罗伦萨的古董商人讲了一个淫秽的段子。所有人都在笑，包括莉拉，她看起来像要把自己的角色扮演到底。”（《我的天才女友》）
2017年4月，HBO宣布将那不勒斯四部曲改编成系列电视剧，上图为演员定妆照
比起莉拉，莱农对于自己的本源——母亲和家乡有着更深的迷失和挣扎。 在小说里，她一直为自己母亲的瘸腿、粗俗、没有文化、势利而自卑，在她心目中理想的母亲形象是她的老师和她婆婆阿黛尔那样的人，穿着体面、说着标准意大利语、文雅得体。只有当阿黛尔斥责莱农“经常失控、不理性”，并拒绝让两个孙女与她多接触时，莱农才会意识到自己在阿黛尔身上的自我映射是多么可笑。
“这么多年里，我一直觉得，你是我想要的那种母亲，但我错了，我母亲要比你好得多。”（《失踪的孩子》）
当母亲快去世之前，莱农看着母亲曾经肥胖而笨拙的身体在病床上日渐枯萎，才终于达成与母亲的和解。她第一次心平气和地直面母亲的瘸腿，不是基因缺陷，而是在战争中留下的创伤。母亲临终前对她所说的最后一番寄语，也激励着她在遭遇背叛、失去之后，重新依靠自己的力量站起来，不被任何东西摧毁。
“‘莱农，我现在真的很高兴，我唯一放心不下的人是你，但你是你，我知道，你能让事情按照你的想法来，所以我相信你。’”（《失踪的孩子》）
埃莱娜（莱农）
故事虽然发生在那不勒斯，却很少描写旖旎的风光、悠久的历史，更多地是将镜头对准郊区那破败的房屋和肮脏的街道。自从16岁，莱农在莉拉的婚礼上意识到“庶民”的命运之后，她就产生了要逃离的念头，她渴望借助知识的力量逃离贫困落后的社区，逃离循环往复的“悲惨母亲”的命运。
“她们（母亲们）都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨凸起，或者是屁股非常肥大，脚踝水肿，胸部下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱。”（《新名字的故事》）
曾经破败的那不勒斯社区
莱农一度成功了，她决绝地抹去自己的那不勒斯方言，有意识地用标准意大利语去交谈、学习。她发奋读书，考上了比萨高等师范，在那里结识了高级知识分子家庭出生的彼得罗·艾罗塔，并与之组建家庭，开始自己的作家生涯，过上了人人艳羡的上流社会生活——体面的婚姻、到处旅行、有学问的交谈、丰富的艺术展览和沙龙，干净整洁的城市居住环境。
然而婚姻生活中的苦闷，丈夫机械式的性爱、身为全职母亲的崩溃、个体价值的迷失、社会生活的匮乏，都让莱农深受精神空虚和肉体困顿的折磨， 她所以为的“文明”只是另一种形式的禁锢。 而她所仰仗的知识也存在着局限，很多时候它只是一种习得的传统男性权利构建下的语言，70、80年代社会动荡之下，人人谈论的解放、革命、政权与民主，也只是一种身份的选择或虚泛的理论，没有多少人真正明白自己在说什么，对于现实生活也并无实质性的帮助。
当莱农看到莉拉抛弃那些属于理论的、政客的虚无宣言与口号，选择用最粗俗、直接的方式与那不勒斯本地黑恶势力搏斗时，当莱农不自觉地用家乡的种种人与事来阐释面临的变革与挑战时， 她才终于意识到“故乡给予自己的这种丑陋滋养是自己前进的所有动力”， 她放弃了与故乡的刻意隔离，回到那不勒斯，与故友们重塑友谊。
HBO系列剧路透照
正是因为莱农与母亲农奇亚之间的那些耳光、撕扯和毫不留情的批判，莱农对那不勒斯的一次次厌弃、逃离和回归， 她比莉拉多经历的这些挣扎和歧路，帮助她无比曲折地找到了自己的本源。 某种程度上莱农比莉拉更为勇敢，在遭遇恐怖残暴的大地震时，莉拉会因为“界限消失”、平稳生活的分崩离析而恐惧害怕、不停发抖，而莱农则能坚强地照顾莉拉、安顿灾后生活。
大概就像莉拉和莱农母亲农齐亚所相信的那样，莱农身上有一种“生长”的力量，温和、缓慢但坚定，绝不是像尼诺那样投机取式、没有根基的聪明， 而是不断地自省与自洽，不断地打散又重组，“那些曾经把她往下拉的东西，后来都成了她向上走的根基”。
“我吃了多少苦啊，经历了多少事情啊！每一步都好像要跌倒，但我都挺住了。我离开了城区，又回到那里，我又成功摆脱了。没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去，我们都得救了，我没有让她们任何一个沉沦下去。”（《失踪的孩子》）
《那不勒斯四部曲》英文版
就如这套书的翻译陈英老师所评价的那样，对于莱农而言，在经历了困顿与贫瘠、选择的岔路口、大环境的变动，她都没有沉沦、没有倒地不起，她没有像“少年时的伙伴吉耀拉一样，在破败的城区倒地而死，也没有像家境优裕的美少女娜迪雅那样，成为红色旅恐怖分子，甚至不像有思想、有文化的玛丽亚罗莎那样陷入毒品和虚无。 这无疑是一场漫长、痛苦的救赎之旅。 ”
正所谓“一千个读者心中有一千个哈姆雷特”，关于那不勒斯四部曲还有太多太多可以领悟和谈论的。不管怎样，一川无比庆幸这套书的出现，它重新塑造了女性小说，不只是聚焦闺阁、婚恋或是“升级打怪”，也不刻意要追求雄性气概、将自己虚构成一个男性，而是将大事件、大变革编织进一个个生活场景和微妙的心理之间，没有上帝视角、没有金手指， 有的只是在命运的裹挟之下，如何去选择和重塑，如何去认识、接纳、超越自己的性别。
希望每个人都能从这套小说中收获启示或者力量。祝阅读愉快。
Sarah Wilkins为《纽约时报》采访埃莱娜·费兰特所绘的插画
“那不勒斯四部曲”包括：《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下来》《失踪的孩子》， 它是以史诗般的体例，描述了两个那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。
四亏薯部曲出自一个神秘的意大利作家埃莱娜·费兰特。作者的身份至今成谜，没有关于她的报导，更没有照片，甚至她从未公开自己的性别，仅是由于这本书强烈的自传色彩才将作者定义为“她”。
读完这本小说，真的很震惊于作者的才华和对女性心思的观察敏锐，她将两个小女孩内心的种种情绪：关爱、羡慕、嫉妒、比较，描述的淋漓尽致。你仿佛能在她们身上看到自己的影子，想起自己儿时的那个“天才女友”。这本小说也被拍翻拍成了同名电视，豆瓣评分9.3分，目前已经出了第二部，后面也会来继续关注。
《我的天才女友》是第一部，讲述两个女主人公莉拉和埃莱娜的少女时代。故事一开始，已经功成名就的埃莱娜接到莉拉的儿子里诺的电话，说他母亲彻底消失了。埃莱娜想起莉拉对自己命运的语言，于是她写下了她们一生的故事。
莉拉和埃莱娜一起成长于那不勒斯一个破败的社区，从小形影不离，彼此信赖，但又都视对方为自己隐秘的镜子，暗暗较量。
莉拉聪明，漂亮。她可以毫不畏惧地欺凌自己的男生对质，也可以去找人人惧怕的阿奇勒・卡拉奇要回被他夺走的玩具；埃菜娜既羡慕莉拉的学习天赋和超人的决断力，又一直暗暗模仿莉拉。
在那不勒斯的这个贫穷落后的社区，男权当道，父亲兄长可以随意打骂女人，家长并不认为让孩子读书有什么用，更别说是女孩子。回家干活才减轻负担才是重点。
尽管如此，在奥利维耶罗老师的多翻劝解之下，埃莱娜得到父亲的支持，得你继续学习。但莉拉尽管她更加聪慧，却得不到父亲的支持，一心想支持她的哥哥也有心无力，而这样的环境是莉拉无法改变的宿命。
老师曾跟埃莱娜进行一场隐晦的谈话：
“你知道什么是庶民吗？格雷科。”
“是的，罗马帝国的平民，当时有庶民的民权保卫者。”
“当庶民是一件很糟糕的事。”
“是的。”
“假如一个人想一直做庶民，那他的孩子、孙子，都会命若草芥，不值一提。”
莉拉休学以后，曾经痴迷于父亲的主业——制鞋，设计出精美的图纸。她也去图书馆借阅了许多书，包括许多名著和拉丁语、希腊语的语法书。凭借惊人的天分，她甚至比留在学校的埃莱娜更加优秀。
“我能成为第一名仅仅是因为她不在。 ”每当埃莱娜获得了进步而为自己高兴时，莉拉的存在总会提醒她， “我不过是个普通人。” 很多时候，莉拉影响着埃莱娜的轨迹：她是因为莉拉而非为了取得好成绩而努力，因为她害怕赶不上她，或被她笑话。因为莉拉，她才常常因自卑和向美之心而懊恼、努力，如果不是莉拉，她永远无法跳出那个圈子，成为和父辈不一样的人。
可是莉拉呢？最终还是向世俗和现实妥协。她曾经说过“ 我不会爱上任何人，我永远不会为任何人写诗”，却在十六岁时决定嫁给肉店老板的儿子（斯特凡诺） ，小镇上最富有的青年。她的美貌像拭去灰尘的宝石愈发夺目，可是她的心却好像黯淡了。她不再愿意读她们曾经读的东西。奥利维耶罗老师评价她说：
“赛鲁罗小时候头脑的智慧没有找到出口，格绝空拍雷科，最后她的美都展现在脸蛋和胸上，还有大腿和屁股上——那些美在这些地方都会昙花一现，就像从来没有拥有过一样。”
莉拉去给奥利维耶罗老师送请帖，但老师没有让她进门，说： “赛鲁罗我是认识的，但这个人我不知道她是谁”。
莉拉结婚那一天的早晨，埃莱娜去帮她梳妆。莉拉想起了她们的小学老师，为什么不让她进家门。她沉默了一会儿，对埃莱娜说，“不论发生什么事，你都要继续学习。”埃莱娜不安地笑，莉拉说，“ 你不一样，你是我的天才朋友，你应该比任何人都要厉害，不论是男生还是女生。”
“我的天才女友”从始至终一直是由埃莱娜在述说，从她的视角展现关于莉拉的一切。但在莉拉的心中，埃莱娜才是那个天才女友。莉拉似乎不再想要走到围墙外，可是她将希望寄托在了埃莱娜的身上，她也是她心中特别的存在，是那并羡个与众人不同的人。
正如多年前她们逃学的那天的情况——
后来我们的态度发生了神奇的转变： 尽管天开始下雨，我还是想继续走下去，觉得自己远离了所有人和事，去遥远的地方——这是我第一次发现的东西，这让我忘记了所有担忧；但莉拉返回了，那本是她的计划，但下雨之后，她放弃了大海，决定回到我们居住的城区。
在莉拉漫长的婚礼上，埃莱娜在拥挤喧闹的酒席间，在欢庆的人群间，她突然更清楚了什么是庶民，要比几年前奥利维耶罗老师问她时更加清楚。
「我们就是庶民，庶民就是争抢食物和酒，就是为了上菜的先后次序、服务好坏而争吵，就是那面肮脏的地板——服务员正在上面走来走去，就是那些越来越粗俗的祝酒词。」
故事在莉拉的婚礼上戛然而止。当莉拉十六岁步入结婚礼堂，原本向往的婚姻的生活却发现了丈夫的谎言，而埃莱娜的内心也陷入了极度的痛苦。
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昨天在人人视频上看了一部让我为之倾倒的电视剧《我的天才女友》，后来我上网搜索了之后才知道，这是意大利作家埃莱娜·费兰特的那不勒斯四部曲中的第一部。
这一扮团部主要讲述了两个女主人公莉拉和莱侬的少女时代，故事开头是莱侬接到莉拉的儿子里诺的电话，说他母亲彻底消失了......整个故事是以莱侬的角度在回忆和讲述的。
我是先看了剧，第一季更新到第八集，我看到第六集就在网上找来小说看了起来。不是因为电视剧不好，而是我觉得8集已经远远不能满足我的渴求了。所以我保留了剩余的两集，等看完小说再倒回来仔细回味。
我刚开始看电视剧的时候，整个剧气氛都渲染的非常压抑和凝重，我的思绪完全沉浸在莉拉和莱侬的命运里，我爱着剧中的莉拉，我爱她的坚强、倔强更爱她的勇敢和反抗精神，永远不服输的劲，尽管她处于不公的时代，处在对自己不利的情况下，依然能奋起反抗，不惧强权和险恶，直面黑暗。
噢！我真的太爱她了，她也不完美。她会嫉妒、自私、自大，做事不顾后果，自我为中心，做事情三分钟热度.......是的，她是所有人眼中的坏女孩，她叛逆，不按常理出牌，让人无法捉摸，神秘的让人害怕。可是，我就是被这样一个不完美的她所深深吸引了。我一整天陷入了她的人生故事当中，心绪随着她命运的波动而起伏。我羡慕起了莱侬，可以这么幸吵察运拥有莉拉这样一个特别的朋友，直到我看了越多，了解的越多，我羡慕莉拉同时也感到庆幸，她能拥有莱侬这样一个忠诚善良的朋友真是太好了。
可能莱侬就是我们生活中的乖孩子的典范，她长得漂亮、乖巧、读书好，从来不做出格的事情，永远都是一副善良无害的样子。她的生活是枯燥乏味的，直到莉拉的出现，她莫名被这个坏女孩吸引了，不是因为她抢了她在班上最聪明的地位，而是莉拉有种神秘特别的气质吸引了她，让她不断向她靠近接触，最终成为彼此最好的朋友。
她们就像是天才和学霸的故事一样，同样聪明的两人惺惺相惜，互相鼓励支持，但同时又互相嫉妒和角逐着，但每次都是莉拉更胜一筹，她聪明、漂亮，惹人喜欢。莱侬一直都活在莉拉的背影中，她厅碰橘不断模仿她，但始终无法超越她。
莉拉的家人不支持她继续求学，因此她到父亲和兄长苦苦维持的修鞋店帮工，又面临几个纨绔子弟的追求。埃莱娜则怀着对朋友的关爱、嫉妒和理解，独自继续学业，却始终无法面对和莉拉竞争的失落。那时候的莉拉因为现状无法继续学业，她并没有放弃学习，也许是因为莱侬的学业刺激了她的好胜心，她偷偷在书店借书，开始自学了起来。她学什么东西都特别快，而莱侬却要花很大的努力才能追的上她。天才做一件事情，总能比常人更快更透彻。她们有着上天赐予的天赋，像是幸运的加持，总能轻而易举的得到答案！
看着莉拉和莱侬两个人相爱相杀，又互相依赖，我想到了自己，身边也不乏有很多好朋友，但是我却没有勇气说出谁就是我的“莉拉”或者“莱侬”，我不敢笃定因为我没有这样经得过命运考验的感情。所以我羡慕我崇拜她们！
因为我对她们友谊近于疯狂的崇拜，我忽略了故事中许多黑暗的影子，贫穷、无知、残暴甚至于社会和命运的不公，以及人们的无助和呐喊，那种撕裂生命无声哭泣，让人总是很压抑很愤慨，但是主人公们却总能带我忽略这些，寻找属于她们的白月光——坚定的友情，抗争的精神，进取的脚步......
我看完了第一部《我的天才女友》，继而在看第二部《新名字的故事》，第二部没有电视剧，我在看小说，她们的故事让我着迷，我好像深处那个时代似的，为莉拉悲惨而痛苦的命运哀伤，我惋惜她的天赋被埋没被糟蹋，我痛恨家庭和社会对她的残酷和无情，我心疼但又气她如此的放纵自我，任性妄为......但我依旧爱她，我无法恨她。因为她是那样的独特，那样的神秘！
还有好多好多的话要说，但是我拙劣的文笔写不出她们的人生之美。
也许我们都是现实社会中的莱侬，却都期盼有一个莉拉。
我已经迫不及待要看完余下的几部了，要不是因为要上班，我肯定通宵啃完了！
《那不勒斯四部曲》叙述了两个女人从孩童到老年的四阶段生活，童年、青年的描写总是纯真、精彩、充满张力的，日子也是细数着过来，到了中年和老年，时光似乎装上了加速器，翻一页书就跨越了好几年。
莉拉——莉拉啊莉拉，骨子就流着坚毅、个性、不屈的鲜血，她眯起眼睛就像能把世间万物看穿。莉拉的聪明透着一股邪气，她只念到了五年级，但她的聪明体现在每一件她想做的事情上。写小说、自学希腊语、设计鞋子、工人运动、电脑公司，一上手就展现出惊人的天赋。可莉拉也有缺点，她不能坚持，也不敢坚持。当她拉着埃莱娜逃学去海边时，莉拉中途反悔了，反倒是埃莱娜想继续走下去。
埃莱娜——知识带给人的力量被埃莱娜完全展示出来。埃莱娜觉得自己永远在追随着莉拉的脚步，直到靠着自身的能力才隐约相信自迟模己摆脱了莉拉的影响。学识为埃莱娜赢得了尊重，这不同于小镇居民对富人的羡慕，至少埃莱娜真的以自己的经历影响到下一代那不勒斯的孩子，让父母们明白上学的重要性。
尼诺——尼诺的身上有一股吸引异性的光芒，他能轻而易举的让女人为之倾倒，他也乐于利用自己的吸裤旦斗引力让女人为他的事业助一臂之力。
尼诺憎恨自己的父亲，却偏偏成为了和他父亲一样的人。他一定不知道自己的行为给其他人留下的痛苦，那颗风流的种子早在他出生时就已经埋在体内，尼诺只能一边排斥，一边任其恣意生长。
影视改编——胡磨《我的天才女友》是意大利、美国合拍的一部电视剧，根据《那不勒斯四部曲》改编而成。第一季已经看完，影视剧没能完全复原书本中主人公的心理描写，不过影片比较尊重原著，还原度还是挺高的。
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